许是他指挥的，最为困难的一个乐章。

不仅实在排练的时候困难，演奏的时候同样如此。

因为，第四乐章是对前三章的一个否定。

贝多芬在这首交响曲中的计划是“使我们潜心思索前3个乐章，然后逐一加以否定，使我们感到这3个乐章都无法达到他所坚信的欢乐。在这3个乐章都遭舍弃之后，一个新的主题就将成为欢乐的颂歌。”

这也就是为什么欢乐颂如此重要的原因。

陈秋之前带着和声交响乐团的人去排练演出过。

他们搞过马勒的第一交响曲。

之前演出马勒的时候就提到过。

马勒的作品之中的巨人，其实就有一点致敬贝多芬的意思在里面。

他也想要做出一点写出一些主题，然后对这些主题依次否定的感觉。

结果很明显，他做到了。

他的那一首巨人也成为了他在古典音乐界举足轻重的代表作。

因此，陈秋对于这个第四乐章的诠释，其实是用马勒的感觉让众人倒推回去。

陈秋手中指挥棒的猛然挥动。

不远处的小号轰然吹响一个极为迅猛的急板。

陈秋手中的指挥棒随机一甩，视线与边上不远处的芮佳对视，芮佳极为认真地点头，带着她手下的低音提琴对刚刚出现的旋律尽心否定。

这一刻，低音提琴才是主角。

边上的大提琴反而是作品的配角。

两者齐鸣的宣叙调，否定了所有的一切。

她纤弱的手臂拉扯着巨大的琴弓，在琴弦上震颤。

带来如同地狱深渊的哀嚎。

不，这不是我所想要的快乐。

这还不足以表达出我心中的快乐。

所以，继续！

陈秋手臂一个上提，带动手中的指挥棒勾勒出一个强力的线条，挥向芮佳身后的艾鼓。

艾鼓嘴角上扬，手中的肌肉猛地绷紧，他死死地捏着自己手心的定音鼓锤，在自己面前的那张定音鼓上，伴随着远处小号的嚎叫，奏出人间的震颤。

一波接着一波情绪的上扬，试图想要突破之前低音提琴的限制，展现出一点新的东西。

但是很明显。

无效。

陈秋手中指挥棒的落下，带来的是低音宣叙调的再一次否定。

芮佳继续带着乐团的低音部分，表达出他们的反对。

这样的快乐以及欢愉依旧不是他们所期待的。

他们真正想要的感觉，绝对不是这种。

所以，继续。

继续

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