今年和声交响乐团说不定会入选年度新秀。

向全世界的音乐爱好者推荐。

对此，陈秋只是表达了自己的感谢，并没有给出过多的期待。

这种东西能有就行，没有也无所谓。

只要乐团的分数在不停上涨，他们乐团的排名在飞速攀升。

那么有没有年度最佳新秀，陈秋也无所谓。

毕竟很简单的一个道理。

年度最佳新秀所带来的除了荣誉外，更多的则是门票收入的增加。

这些对于那些顶级的交响乐团可能是一件非常好的消息，但是对于和声交响乐团而言，他们是真的无所谓。

他们的音乐厅总共才六百来人。

他们现在的音乐厅常驻观众都有五百多。

你就算再宣传，最多最多就帮他们将剩下来的几十人门票卖干净，又不可能多卖。

再宣传又如何呢？

音乐家杂志除了对观众的影响力外，对音乐节的影响力，对一些商业音乐厅的影响力，其实并不高。

最多最多就是一些没什么人去参加，没什么人听的音乐节音乐厅邀请。

这和萨尔茨堡音乐节的宣传完全是两回事。

要知道，萨尔茨堡那边如果想要动用宣传的话，陈秋他们可以获得更多的演出机会，更多的大型国际音乐节邀请，更多的顶级音乐厅合作。

陈秋家的和声交响乐团又不是柏林爱乐那种号召力世界顶级的顶级乐团，他们不存在什么去一个音乐节就能盘活那个音乐节的经济，直接影响几十万人。

如果他们有这个能力，他们早就是什么世界前二十的大乐团了，还至于为了一些蝇头小利跟萨尔茨堡音乐节这边谈判？

并且。

柏林爱乐又不是没有换音乐节。

他们就算换到了巴登巴登音乐节，也就只是让一些追着他们来听音乐会的观众换个地方，并没有像之前萨尔茨堡音乐节那般直接盘活巴登巴登音乐节。

柏林爱乐这种全球几百万几千万粉丝都做不到的事情，陈秋当然也不会觉得自己这个几万粉丝都不一定有的小乐团能做到。

这也就是为什么陈秋他相比较这种年度新秀，更看重跟萨尔茨堡音乐节合作的主要原因。

不过这些都是后话。

这些都是都要等陈秋回国后来搞。

这一次的演出他们所获得的资源，并不仅仅只是简单的一些金钱或者酒水。

这些只是一些契机。

代表着陈秋有资格坐在海城的音乐界里面吃饭。

并且能坐在一

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