杜拉斯在小说的结尾，给出了一些空镜的建议。

她建议拍电影的话，可以拍摄一些画面，当做影片的外部成份，一个“乡土”，书里人物的乡土，影片的故土。

她举了很多例子：

洒满星光的蓝色天宇。

朦胧的夜色中，一条无边无际，不见船影的大河。

太阳从河上升起，照亮稻田，照亮横贯无垠的、丝绸一般的白色笔直的公路。

儿童赶着水牛在公路上行进。

天水之间一艘邮轮，它沿着岸上无边无际的稻田航行。

大雨。降落在稻田上，河上，茅屋组成的村庄上。降落在千百年的森林上。

降落在暹罗边境的山脉上。降落在仰头承接雨水的孩子们的脸上。

雨过天青，雨后的天空透明澄澈，万里无云。

都是将乡村生活诗化，ps之后，拿给城里人看，满足他们对于乡村的幻想。

……

无云的碧空……

她觉得这些画面可以作为切入镜头来使用。

由于杨叶看过原版《情人》，所以在镜头调度的时候，杨叶偶尔会给让雅克一些建议。

当然，最后用到电影中的，并不会太多。它们只是起到一个调剂、接入镜头的作用，而不会喧宾夺主。

从这个角度来看，李子柒就是当代孟浩然。

让雅克觉得杨叶的话大有道理，于是带着人到处拍摄湄公河三角洲的田园风光。

杨叶心说，这有什么，再过几十年，短视频兴起后，就会有人专门做这件事。

只不过，这些建议往往和让雅克心中的想法不谋而合，让他十分震惊。

让雅克问杨叶：“尼克，你觉得杜拉斯举例的这些空镜，对电影是否有用？”

杨叶的观点让让雅克觉得十分新奇，他道：“欧洲也有这样的人，我们叫他们湖畔诗人，人们的确能从他们的诗歌中获得宁静。

只不过一个以镜头为载体，一个以文字为载体。

并由此而对杨叶深感佩服，开始变得主动和杨叶商量起来。

当然，这里不是说李子柒可以比肩孟浩然，而是说她做的事，本质上和孟浩然是一样的。

杨，你的用镜头代替诗歌的观点，让我觉得十分有趣。杜拉斯女士提到乡土的概念，说明她也是懂得这个道理的。”

有一个叫做李子柒的女孩，就是将农村的生活美化，拍成视频，从而获得了巨大的流量。

在中国古代，有一些人被称为山水田园诗人，他们热衷于描写乡村风光，将其诗

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