迟缓地先是说出了一句总结。

蔡决明不解道：“怎么悲剧就……不能意外了？现在那些什么电视剧，出门咵碴一下就被车给撞了，要不就是皆大欢喜之前得个绝症什么的，哪一个不是意外啊？铺垫都不会铺垫一下。”

贺天然仰着头，想了想，徐徐道：

“因为大多数人都搞反了，就像胡秀才写小说，好好的爽文，写到一半上了头，硬要写悲剧，这就只能靠一些直白的转折去铺陈剧情，不怪读者要骂他。

然而，在洞悉世情的创作者笔下，悲剧往往是注定的，是有蛛丝马迹可循的。

一个人，出门吃着火锅唱着歌，半道被麻匪劫了，这叫喜剧。

悲剧就是要把未知换成已知，他反复轮回了几世，不唱歌了，也不吃火锅了，可无论怎样都会被人劫持，落得一个被炸死的下场，这就叫悲剧。

而且更甚者，有些作品开篇就会告诉你「这人是第十三次吃着火锅唱着歌，这时耳边响起了熟悉的枪声……」”

胡岳争辩道：“我理解贺导你的说法，不就是提炼故事结尾，用看点拉人嘛，可哪有把既定结局都提前写出来的啊，这不是没悬念了吗？”

贺天然淡然地笑了笑，说：

“所以啊，悲剧都在静默处，它是注定。

你再看主角这一路的闪转腾挪，就充满了倔强幼稚又注定惨烈的悲剧色彩，折腾半天，该死还是得死，追求了多久当年喜欢的人，到头来还是不能在一起。

你们大可翻开《百年孤独》或者余华的《难逃劫数》，开篇头几段，写得明明白白，一旦悲剧注定，哪怕只是一个悲剧的剪影，那读者全是你砧板上的肉，你给角色多少嘶吼挣扎，读者就有多撕心裂肺。

那时，作者的笔，就化了命运的刀，没有一个角色能逃脱的了他们应有的宿命，哪怕他们在活灵活现，在跃然纸上，都不行！

你不是想知道悲剧怎么写么？你不是想搞点深度吗？

来吧，就这么写。

这个，才叫悲剧。”

小小的男生寝室，一瞬间，连呼吸都变得安静起来……

最后，还是贺天然主动笑了起来，插科打诨道：“当然，我说的是小说又不是人生，你们人生肯定是充满变数的呀，哪有什么注定的悲剧，瞧把你们吓得。”

蔡决明打了个哆嗦，说道：“哎哟，就是就是，贺导你刚才可太吓人了啊，你原来心里还有这么阴暗的一面呢！我算看出来了，你就适合去演那种平时人畜无害，但实际上是个运筹帷幄的大反派角色，怪不得现在学导演呢！”

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